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任上2013年荧屏盘点雷剧肆虐电影大腕回电视宋岩欣向月关德辉达与璐保罗西蒙

时间:2022年08月23日

2013年荧屏盘点:雷剧肆虐 电影大腕回电视抢钱

[摘要]2013年,对于电视剧市场而言,原本是一个很有“大年”相的年份,标榜大投资、大制作、大导演、大明星的“四大”剧极多。最后却落了个雷剧当道、好剧欠奉、大剧落马、收视没理的尴尬结局。

《老有所依》

《咱们结婚吧》

年度十佳电视剧《咱们结婚吧》看点回顾时长:2'39''

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来源:光线传媒

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北京青年报1月4道 2013年,对于电视剧市场而言,原本是一个很有“大年”相的年份,标榜大投资、大制作、大导演、大明星的“四大”剧极多。最后却落了个雷剧当道、好剧欠奉、大剧落马、收视没理的尴尬结局。2013还有一个不应被“忽略”的新现象,就是电影圈的宠儿们对电视剧的“反哺”。曾以“逃离”电视剧为荣的骄子们,这一年不约而同地活跃在各大电视剧拍摄基地。周迅(微博)《红高粱》、范冰冰(微博)(号:fbbstudio916)《武则天》、Angelababy(微博)(号:angelababyyeung)《云中歌》、孙红雷《一代枭雄》(观剧)、姚晨《离婚律师》。他们在2013年播下的种子,势必成为2014年集中爆发的热点,但这能救得了电视剧的命吗?

如果说前几年的所谓电视人组团“拯救”电影圈,问世了《失恋33天》、《北京遇上西雅图》等逆袭的小片,是用踏实讲身边故事的方法对假大空的电影圈进行了一次拨乱反正,那么这一轮电影明星对电视圈的“回报”并不导向必然的好结果。归根结底还是资本的逻辑取代了剧本的逻辑。电视剧市场张开怀抱迎接组团淘金来的“电影人”,但“电影人”能救得了电视剧的命吗?

正剧沦陷雷剧肆虐

虽然国产剧平均水平多年在低位徘徊,但好歹每年都能选出至少一部服众的代表作,从艺术性、可看性和创新性上占领某一题材的制高点。《亮剑》、《潜伏》、《人间正道是沧桑》、《士兵突击》、《甄传》等等,但是2013年,能跟上述作品相提并论、纵向比较的作品,只能空缺。

去年12月31日,国内主要卫视的年度收视排名相继出炉,北京卫视前三位是《打狗棍》、《老有所依》、《娘要嫁人》,江苏卫视是《火凤凰沙子》,浙江卫视是《辣妈正传》(观剧)、《妯娌的三国时代》、《小爸爸》,安徽卫视是《烽火佳人》(观剧)、《打狗棍》、《辣妈正传》,东方卫视是《辣妈正传》、《妯娌的三国时代》、《小爸爸》,湖南卫视是《咱们结婚吧》、《百万新娘之爱无悔》、《陆贞传奇》(观剧)。这份看起来很小的差别就会对塑料和产品性能造成巨大影响成绩单,基本涵盖了上年度最有影响力和话题力度的作品,其中不乏态度有诚意之作,但却很难承担起“年度作品”之名要么是大导演自我复制略加升级之作,创新不足,要么将吸睛元素步步算尽,可惜市场的宠儿并不等于口碑赢家,如今业内衡量一部“好”剧的标准越来越多元,但耐看、有内涵、有深度是大多数观众对一部优秀电视剧的内在追求和认定准则,这一点不曾改变过。

其实,这一年也不乏“种子选手”,可惜让观众错负了厚望。无论是年初打头炮的最贵史诗剧《楚汉传奇》,还是《赵氏孤儿案》、《精忠岳飞》(观剧),陈道明、吴秀波(微博)、黄晓明(微博)(号:lovemingzone)等金字招牌使得各有各的精明,呈献结果都变了味道,尽是演员自己过表演瘾,观众看着很纠结;正剧范儿拿得都很足,但剧本本身存在各种先天不足,文化含量、历史的厚重感都被各种干扰因素稀释了。或许电视收视率这根大棒指挥的结果是,受追捧的电视剧进一步女性化、低龄化、传奇化,电视剧越来越成为休闲、娱乐而非文化的载体。2013年大剧集体沦陷,就是在这一结论中摇摆取舍逐渐丧失自我。

好剧欠奉,雷剧倒格外猖獗。这些年,电视上出现雷剧的优子惠飞频率是越来越高了,但像2013年这样全年荧屏不间断奉送雷剧的情况,还真是头一遭,而且还有异常明显的畸形趋势“雷声”越大、质疑越多,收视率越高。在市场利益驱动下,“雷剧”像瘟疫一般,很快从原本的“宿主”神话剧、传奇剧,蔓延到各个题材,最终抗日剧成为重灾区。这种癫狂的雷剧创作方式,并没有因为去年5月广电总局叫停“抗日雷剧”的禁令而中止。直白粗糙的台词,荒诞不经的情节,空泛离奇的内容,这样的电视剧竟然成了电视台播放剧集的主流。雷剧创作者们对自己的要求越来越低,却对观众忍耐力的要梅艳芳求越来越高。

“电影咖”装点电视圈,是喜是忧?

2013年,黄晓明、张涵予、刘烨、黄渤(微博)等征战大银幕的明星大腕,纷纷重返小荧屏;2014年,孙红雷、周迅、姚晨、范冰冰、Angelababy等主演的电视剧将陆续播出,华丽丽的“回归”无疑是刺激收视的强心剂,结果却不能盲目乐观。

首先,电视剧最大的现状是不缺钱,缺好剧。而“电影咖”组团回来装点电视圈,最根本的驱动力是吸金,他们的到来本质上跟提升电视剧品质没有必然联系,相反,高额片酬还极有可能进一步侵蚀制作费。换句话说,业内一致诟病的演员高片酬阻碍片子质量提高,非但没有解决,“电影咖”的引进,反而扩大了高片酬第一集团的名单。

演电视剧比演电影“矮一头”、“低一档”的观念由来已久,但在利益面前,演员和他们幕后的经纪团队早已克服了这一心理障碍。过去,很多演员通过电视剧成名后就迫不及待地跟其划清界限,只以大电影装点自己的履历,但经过这两年的电影市场洗礼,大家越来越看明白:第一,电影并不能将个人价值最大化,一堆星星挤破了头扎在一部大电影里,最终观众通过在国内建立合资企业或生产基地下降生产本钱记住的只是导演的名字;第二,更现实的原因是,演电影并不能直接兑换商业价值,片酬低,曝光短,如果最后无法接到商业代言,那么所谓电影明星的名头只是个虚名,收入跟动辄百万一集的电视剧明星差距太远。而且,从目前的市场形势来看,一部制作精良的电视剧,其影响力不管是从时间还是空间上,都能更加有效延续其个人品牌影响力。以“电视咖”孙俪和海清(微博)为例,随着其代表作品《甄传》以及《媳妇的美好时代》走出国门,扬名海外,这种“名利双收”的局面其实是大部分电影并不能带给演员的。

千万别把电影大咖的加盟当成“救世主”,是因为除了有响当当的名头" Adler表示方便引起舆论关注、容易说服电视台下单,其他都是不确定因素。电影和电视剧是两种完全不同的表演方式,常年演电影的演员能不能适应“取悦”观众的表达方法?明星背后的创作班底能否按照电视剧创作规律搭建?高圆圆时隔五年回来演《咱们结婚吧》能够被接受,其实得益于刘江和黄海波(微博)在《媳妇的美好时代》就已磨合成熟的一整套成功模式,而陈道明、黄晓明之于《楚汉传奇》和《精忠岳飞》,仅是被过度消费了声名和一张脸而已。

另外,吴姵文越来越多的明星,尤其是积累一定影响力的,很多不愿再当单纯拿片酬的演员,而是希望拥有更多的话语权,在编剧、导演、监制以及制片等多个领域有所突破,担当“多面手”。文章(微博)自编自导自演的《小爸爸》,固然具有“样本”意义,范冰冰主导的《武则天》同样具有个人情结。但这件事的危险性在于,如果过于倚重超级明星的表达欲和专业水平,忽视了电视剧本身的创作规律,国产剧永远无法诞生自己的《纸牌屋》和《烛台背后》。

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